怎么写好文言文人物传记-司马迁是怎样写人物传记的？
司马迁是怎样写人物传记的？细节描写是文学作品塑造艺术形象的重要手段之一，司马迁写人物传记，除了抓住人物一生中的重大事件做浓墨重彩的渲染外，还非常注意选择一些典型细节作精雕细刻，从而很好地表现出人物的性格特征，揭示出人物的精神风貌。如《陈涉世家》写陈胜的佣耕叹息，《留侯世家》写张良亡匿下邳时为圯上老人进履，《陈丞相世家》写陈平为乡党均分社肉，《李斯列传》写李斯的入仓见鼠而叹，《孙子吴起
司马迁是怎样写人物传记的？
细节描写是文学作品塑造艺术形象的重要手段之一，司马迁写人物传记，除了抓住人物一生中的重大事件做浓墨重彩的渲染外，还非常注意选择一些典型细节作精雕细刻，从而很好地表现出人物的性格特征，揭示出人物的精神风貌。如《陈涉世家》写陈胜的佣耕叹息，《留侯世家》写张良亡匿下邳时为圯上老人进履，《陈丞相世家》写陈平为乡党均分社肉，《李斯列传》写李斯的入仓见鼠而叹，《孙子吴起列传》写吴起杀妻求将及其为士卒吮痈，《万石张叔列传》写石建奏事误书“马”字的惶恐和石庆以策数马的拘谨，《酷吏列传》写张汤幼年审盗肉之鼠的干练，等等，这些脍炙人口的精妙细节，对表现人物的志趣抱负、性格好尚都起了积极作用，有些甚至和人物的一生行事都有关系。清代章学诚说：“陈平佐汉，志见社肉；李斯亡秦，兆端厕鼠。推微知著，固相士之玄机；搜间传神，亦文家之妙用也。”(《文史通义古文十弊》)《史记》中，凡是生动典型的艺术形象，其中肯定都有生动活泼的细节描写。刘邦是司马迁笔下最生动的人物之一，因此《史记》中关于刘邦的细节描写也最多。例如当刘邦从汉中杀回来，收复了关中，再向东打到洛阳的时候，文章说：“至洛阳，新城三老董公遮说汉王以义帝死故，汉王闻之，袒而大哭，遂为义帝发丧，临三日。” 这“汉王闻之，袒而大哭”八个宇，把刘邦那种随机应变，见景生“情”的本领表现得清楚至极。明代凌稚隆说：“汉王袒而大哭，特借此以激怒天下，非真哀痛之也。要知项羽不杀义帝，汉王岂能出义帝下者？项羽特为汉驱除耳。”(《史记评林》)当刘邦与项羽相持于荥阳，项羽亲自挑战，刘邦骂项羽有十条罪状，而后文章写道：“项羽大怒，伏弩射中汉王。汉王伤胸，乃扪足曰：‘虏中吾指!’”这里也把刘邦的神情写活了。刘邦果然是机灵，脑瓜转得快，这一着实在太重要了。张守节说：“恐士卒坏散，故言虏中吾指。”(《史记正义》)日人泷川资言说：“变起仓促，而举止泰然如此，汉皇非徒木强人也。”(《史记会注考证》)这对于蒙骗敌人，稳定自己的军心起着非同小可的作用。 淮阴侯韩信也是司马迁聚精会神描写的人物之一。《淮阴侯列传》中有许多细节描写也是异常精彩的，例如作品开头写韩信早年穷困时受人欺侮的情景说：“淮阴屠中少年有侮信者，曰：‘若虽长大，好带刀剑，中情怯耳。 ’众辱之曰：‘信能死，刺我；不能死，出我胯下。’于是信孰视之，俯出胯下，蒲伏。一市人皆笑，以为怯。 ”明代董份说这里“形容如画”。清代吴见思说：“‘出胯下’，辱矣，下益‘蒲伏’二字，写胯下之状极其不堪，然上有‘孰视之’三字，而信之筹划已定，岂孟浪哉？” 当韩信平齐，遣人向刘邦请求为假齐王时，“汉王大怒，骂曰：‘吾困于此，旦暮望若来佐我，乃欲自立为王!”下面可能就要说“发兵坑竖子”了，这时张良、陈平一蹑其足，刘邦立刻醒悟，于是“因复骂曰：‘大丈夫定诸侯，即为真王耳，何以假为？’”这是多么活灵活现的一场戏啊!明代钟惺说：“复骂得妙，转变无迹。”清代何焯说：“人见汉王转换之捷，不知太史公用笔入神也。他人不过曰：‘汉王怒，良平谏，乃许之。’”(《义门读书记》)这个细节不仅表现了刘邦脑瓜的绝顶聪明灵活，而且埋下了韩信日后倒霉遭祸的伏笔。 在《史记》中，司马迁对有些人物的描写，甚至主要是靠铺叙一系列细节小事而独见风采的。梁启超在《中学以上作文教学法》中对司马迁描写廉颇的手法进行分析说：“《史记》写他八次胜仗，不到二十字，反鲁鲁嗦嗦地写他如何与蔺相如吃醋怄气，如何负荆请罪。后来在异国又如何对赵使者表示没有老，想赵王用他，一气写上几百字，这是什么缘故呢?因为若写他的战功，那些战法总是一样；要写他的智勇，那吴起、王翦也是一样的智勇，从此处都不能表现出他的整个人格。写他几件小事便可以看出，他老人家是一位极忠诚的军人，气量很小，然而很知大体，待人很厚。”