醉翁亭记文言文虚词-醉翁亭记中于所有虚词用发？
醉翁亭记中于所有虚词用发？。之望之蔚然而深秀者:代词泻出于两峰之间者：连词名之者谁:助词醉翁之意：的山水之间:连词山水之乐：的得之心而寓之酒也:连词山间之朝暮也：的山间之四时也：的四时之景：的宴酣之乐：助词，的山林之乐：的游人之乐：的太守之乐：的2。而《醉翁亭记》中一共25个
醉翁亭记中于所有虚词用发？
。之
望之蔚然而深秀者:代词
泻出于两峰之间者：连词
名之者谁:助词
醉翁之意：的
山水之间:连词
山水之乐：的
得之心而寓之酒也:连词
山间之朝暮也：的
山间之四时也：的
四时之景：的
宴酣之乐：助词，的
山林之乐：的
游人之乐：的
太守之乐：的
2。而 《醉翁亭记》中一共25个“而”字，现将用法归纳如下：
⑴与“已”合用，表时间短
已而夕阳在山
⑵连词，表并列
①望之蔚然而深秀者
②而乐亦无穷也
③溪深而渔肥
④泉香而酒洌
⑤起坐而喧哗者
⑶连词，表承接
①渐闻水声潺潺而泻出于两之间者
②得之心而寓之酒也
③日出而林霏开
④云归而岩穴暝
⑤野芳发而幽香
⑥佳木秀而繁阴
⑦水落而石出者
⑧太守归而宾客从也
⑨游人去而禽鸟乐也
⑷连词，表递进
①而年又最高
⑸连词，表修饰
①朝而往
②暮而归
③往来而不绝者
④杂然而前陈者
⑤临溪而渔
⑥人知从太守游而乐
⑹连词，表转折
①然而禽鸟知山林之乐
②而不知人之乐
③而不知太守之乐其乐也
3。也
1．环滁皆山也(助词，表判断）
2．望之蔚然而深秀者，琅琊也(助词，表判断）
3．渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也(助词，表判断）
4．作亭者谁？山之僧智仙也(助词，表判断）
5．有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也(助词，表判断）
6．名之者谁？太守自谓也(助词，表陈述）
7．故自号醉翁也(助词，表陈述）
8．在乎山水之间也(助词，表陈述）
9．得之心而寓之酒也(助词，表陈述）
10．山间之朝暮也(助词，表判断）
11．山间之四时也．(助词，表判断）
12．而乐亦无穷也(助词，表陈述）
13．往来而不绝者，滁人游也(助词，表判断）
14．杂然而前陈者（？）
15．起坐而喧哗者，众宾欢也(助词，表判断）
16．颓然乎其间者，太守醉也(助词，表判断）
17．人影散乱，太守归而宾客从也(助词，表判断）
18．游人去而禽鸟乐也(助词，表判断）
19．醒能述以文者，太守也(助词，表判断）
20．而不知太守之乐其乐也(助词，表判断）
21．太守谓谁？庐陵欧阳修也(助词，表判断）
醉翁亭记中的虚词的用法和意义？
虚词有：
1、望之蔚然而深秀者…………………………………………………………连词,表并列
2、 渐闻水声潺潺,而泄出于两峰之间者……………………………………连词,表承接
3、 而年又最高…………………………………………………………………连词,表递进
4、 得之心而寓之酒也…………………………………………………………连词,表并列
5、 若夫日出而林霏开…………………………………………………………连词,表承接
6、 云归而岩穴暝………………………………………………………………连词,表承接
7、 野芳发而幽香………………………………………………………………连词,表承接
8、 佳木秀而繁阴………………………………………………………………连词,表承接
9、 水落而石出者………………………………………………………………连词,表承接
10、 朝而往………………………………………………………………………连词,表修饰
11、 暮而归………………………………………………………………………连词,表修饰
12、 而乐亦无穷也………………………………………………………………连词,表因果
13、 往来而不绝者………………………………………………………………连词,表修饰
14、 临溪而渔（如果将“临”字解释为动词“到”或“往”的话）………连词,表承接
（如果将“临”字解释为介词“在……旁边”的话）…………连词,表修饰
15、 溪深而鱼肥…………………………………………………………………连词,表并列
16、 泉香而酒冽…………………………………………………………………连词,表并列
17、 杂然而前陈者………………………………………………………………连词,表修饰
18、 坐起而喧哗者………………………………………………………………连词,表并列
19、 已而夕阳在山…………………………………………………“不久”,副词,表时间
20、 太守归而宾客从也…………………………………………………………连词,表承接
21、 游人去而禽鸟乐也…………………………………………………………连词,表承接
22、 然而禽鸟知山林之乐………………………………………………………连词,表转折
23、 而不知人之乐………………………………………………………………连词,表转折
24、 人知从太守游而乐…………………………………………………………连词,表承接
25、 而不知太守之乐其乐也……………………………………………………连词,表转折
实词即为其他。
《醉翁亭记》的虚词起到了什么作？
虚词：泉香而酒烈 而：连词，表顺接 因而 而泻出于两峰之间者 而：连词，表顺接 不译 于：介词 从 而人不知而不愠 而 ：连词 ，表转折 却 有亭翼然临于泉上者 于 ：介词 在 然：助词 “`的样子 颓然乎其间者 然：助词 “`的样子 杂然而前陈者 然：助词 “`的样子 酿泉为酒 为：动词 作为，把｀｀｀当作｀｀｀实词太多 举几个重点的词 故字号曰醉翁也 号：取别号 山行六七里 山：在山中 弈：下棋
欧阳修的《醉翁亭记》属于什么文体?文学地位如何？
欧阳修是我国宋代杰出的文学家，他在诗、文、词等各领域都取得了耀眼的成就。其中，《醉翁亭记》更是广为流传，家喻户晓。从文学体裁上划分，《醉翁亭记》属于台阁名胜记体文。
褚斌杰先生在《中国古代文体概论》一书中将“记”文分为台阁名胜记、山水游记、书画杂物记、人事杂记四种，其中台阁名胜记特指故人修筑或游览亭台楼阁时所作记述之文。实际上算是一种文学小品，写法宽泛，既可记叙经过，描写景物，亦可议论、抒情，常常融议论、抒情、写景于一体，作家发挥空间很大。古代文人大多喜作此类文章，在不拘一格的文体中恣肆发挥。
柳宗元、范仲淹、苏轼等唐宋名家都有这方面的佳作传世。欧阳修所作台阁名胜之文虽并不甚多，其间却流露出浓郁独特的风格，傲立于世。《醉翁亭记》这样的名篇更是一千年来记体文中的传世明珠。
那么，与其他唐宋名家相比，欧阳修的台阁名胜记体文有哪些独特之处呢？
首先从主题来说，欧阳修的台阁名胜记体文重点并非台阁之美，而是由此引发出的一系列关于人生、社会、国家的深刻思考，发生了由“物”到“人”的转换。亭台在他的笔下不再只是客观审美对象，而成为内心意识外化得以主客融会交流的对等物。作为一个身居庙堂之高位的朝廷官员，欧阳修的思想总是与时事政治相连，作品中随处可见其深邃的思想。
如《海陵许士南园记》中，欧阳修只是简要描绘了园子样貌，随后便将话题转向为政方法上，“夫理繁而得其要则简，简则易行而不违，惟简与易，然后其力不劳而有余。”再如《非非堂记》，作者并未以描写非非堂开头，而是一上来就阐述自己关于“静”的哲学态度，向读者传递只有静才可“智识明”的观点，随后由“心静则智识明”引发关于“是是非非，无所施而不中”的探讨。当作者抒发完全自己关于“是是非非”的思想之后，才用极小的篇幅交代非非堂的状况，“营其西偏作堂，户北向，植丛竹，辟户于其南，纳日月之光”。名篇《丰乐亭记》更是题小旨大，寓意深邃。沈德潜曾赞此文“记一亭而由唐及宋，上下数百年之治乱，群雄真主之废兴，一一在目，何等功力？”
其次，欧阳修的亭台记体文有直抒胸臆，情感浓烈的特点。欧阳修记体文好议论、抒情的特点表现在其文风上，便是豪俊瑰奇，顿挫跌宕，气势丰沛。在《醉翁亭记》中，“情”就是文章的线索，“太守”形象贯穿始终，“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”、“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”之类的语句时有出现，太守欧阳修那随意豪放的形象跃然眼前，好不生动。“乐”与“醉”成为《醉翁亭记》中最引人入胜的两个，对“游人如织，或行或歇，或渔或歌；溪深鱼肥，泉香酒洌，众声喧哗，觥筹交错；众宾欢，太守醉”的场景描绘，将作者对酒当歌、酣畅淋漓的欢乐醉态表现得淋漓尽致，其不拘一格、纵情美景的豪放性格可见一斑。
总得来说，欧翁台阁名胜记体文的浓烈情感正是其文特点在风格上的集中体现，但这浓烈的情感又不像韩愈那般恣肆张扬，而似一觞浓郁的美酒，流畅平易中但见雄厚。
再次，欧阳修的亭台记体文还体现出为文骈散结合、好用虚字的独特语言魅力。欧阳修作为宋代古文运动的领袖人物，其散文成就一直为人津津乐道。但同时，他对宋代四六的发展也起到了不可小觑的重要作用。他以散体属对四六，不用典事，不讲浮词，而是随需造文。于是在欧阳修的古文中，便有骈散兼行、以古文为四六的特点。在欧阳修的眼中，散体、骈体各有千秋，他既提倡平易自然的文风，也不抹杀骈文文辞优美、声韵和谐的优点。他的文章往往融骈散长处于一体，两者水乳交融，形成一种瑰丽独特的文风，大大加强了文章的表现力。最有代表性的当属《醉翁亭记》，全文四段，一、四两段多为散句，中间两段骈偶相对，散句叙事，骈句写景，骈散结合，好不自得。骈句当中，有单句成对的，如“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”，也有双句成对的，如“临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌”，更有多句成对的。这些骈对却无不生动形象、浅显易懂，并无六朝以降骈体文的空洞繁复之弊病，读来虽无澎湃恣肆之韵，却自有一番清新可爱之情，欧阳修驾驭骈体的深厚功力可见一斑。
另外，不得不提到欧阳修多用虚字这一特点。《醉翁亭记》中作者连用21个“也”字，虚词“也”俨然成为话题转换的标志，尤其在第一段，“望之蔚然而神秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。”一连四个也，将视线由琅琊山转至醉翁亭，再到修建者、命名者，这“也”字使得话题的转换更加自然随意。同时，虚词的运用更大的效果是使篇章声韵和谐流畅，节奏之美不言而喻。
在欧阳修的台阁名胜记体文中，我们既能体会到丰沛浓郁的感情和独树一帜的艺术表现力，更能为他那极富创新意识的文道观与关注政事、心怀天下的人生观所感染。那些隐于山间的亭台楼阁，在欧阳修的笔下不再只是美丽的建筑物，而是他那丰沛情感的载体，是他人生理想和政治抱负的寄托与彰显。欧阳修用他的灵动之笔，为这些亭台楼阁抹上明亮的色彩，闪耀至今。