自作多情自嘲的文言文句子翻译-自作多情自嘲的诗句？
自作多情自嘲的诗句？1、楚天千里清秋，水随天去秋无际。――宋代辛弃疾的《水龙吟?登建康赏心亭》译文：空荡的秋空虽火红似火，可是我心中却千里冷落凄凉，冷清的江水只能伴随着天空流去，何处会是尽头，这秋天无边无际。2、明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。――《苏幕遮?怀旧》宋代：范仲淹译文：不想在明
自作多情自嘲的诗句？
1、楚天千里清秋，水随天去秋无际。――宋代辛弃疾的《水龙吟?登建康赏心亭》译文：空荡的秋空虽火红似火，可是我心中却千里冷落凄凉，冷清的江水只能伴随着天空流去，何处会是尽头，这秋天无边无际。
2、明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。――《苏幕遮?怀旧》宋代：范仲淹译文：不想在明月夜独倚高楼望远，举杯消愁愁更愁，端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
3、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。落花有意随流水，流水无心恋落花。――《清诗纪事》 清代：钱仲联译文：本来把心全部奉献给了明月，可是明月并不在意，却独独照耀那没有直觉的沟渠。落花有意与流水一起，但是流水却不在意落花。
4、君知妾有夫， 赠妾双明珠； 感君缠绵意， 系在红罗襦。――唐张籍《节妇吟》译文：你明知道我有了丈夫，还偏要送我一对明珠。我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我的红罗短衫上。
5、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。――北宋苏轼《蝶恋花?春景》译文：慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
自作多情用文言文怎么说呢？
妾身似落花，君心如流水。 落花有意随流水，流水无心恋落花。 鹂儿枝上扰妾梦，不得随水任西东。 柔肠百转绕损折，流水东去不复回. 蝶恋花?赤花褪残红青杏小 ?苏东坡 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 【赏析】 以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花?花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。春意盎然，一扫起句的悲凉。用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。 “枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。伤春之感，惜春之情，见于言外。这是道地的婉约风格。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。 “墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”。不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千。这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去胂螅胂笠桓銮嚼锷倥辞锴У幕独殖∶妗？梢运担欢挛剑沧×耸酉撸吹膊蛔∏啻旱拿溃驳膊蛔∪嗣嵌郧啻好赖南蛲U庵中捶ǎ晌骄ジ呙鳎谩耙崩醇し⑾胂螅佣卣沽恕跋浴钡囊饩场M切磁裕斩乱幌础盎渑伞钡摹扮苍埂敝纾榫吧涣饔谘蓿星檎媛识宦溆谇幔涯芸晒蟆? 从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成。修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止。按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等。东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律。 这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。 在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行 人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。